| 「ブルーノ・ワルター（１８６７−１９６１）」 まず聴き比べの第一歩としてマーラーと非常に関係が深く、「巨人」の録音を数多く残しているワルターの演奏から始めることにします。 ところがワルターの「巨人」のいくつかを一通り聴いてみたところ、使用譜がそれぞれ微妙に異なっていることが判りました。 まず手持ちのワルターの演奏から、使用譜の異なる部分の比較から始めることにします。 ワルターは、「巨人」のハンブルクでの演奏を聴きマーラーに接近、以後マーラーとは師弟関係であったのみならず生涯にわたって友人でもあり続けました。 マーラーがニューヨークフィルを振った最後の「巨人」公演も実際に聴いていて、その演奏に関してワルターの感想を求めたマーラーの書簡も残っています。 いわば録音の残っている指揮者として、指揮者マーラーの解釈を最も熟知している指揮者と言えます。 ワルターの「巨人」の録音は、２種のスタジオ録音のほかに今のところ７種のライヴ録音があります。 ・１９３９年 ４月８日 NBC響 ライヴ録音 ・１９４２年１０月２５日 ニューヨークフィル ライヴ録音 ・１９４７年１０月１６日 アムステルダム・コンセルトヘボウ管 ライヴ録音 ・１９４７年１１月６日 ロンドンフィル ライヴ録音 ・１９５０年２月１２日 ニューヨークフィル ライヴ録音 ・１９５０年１０月２日 バイエルン国立管 ライヴ録音 ・１９５４年１月２４日 ニューヨークフィル ライヴ録音 ・１９５４年１月２５日 ニューヨークフィル スタジオ録音 ・１９６１年１月 コロンビア響 スタジオ録音 以上の９つの録音ですが、ニューヨークフィルとの３種のライヴは一部データに不確かなものもあり、１９５０年２月１２日と１９５４年１月２４日の演奏は同一録音との見解もあります。 この中で聴くことができたのはＮＢＣ響、ニューヨークフィル（１９４２年）、コンセルトヘボウ管、ロンドンフィル、バイエルン国立管の５種のライヴと、ニューヨークフィル、コロンビア響との２種のスタジオ録音です。 ７種の演奏を聴いてみると、第１，２楽章のリピートを励行してないことと第４楽章４９８小節めのシンバルを入れてないことは全ての録音に共通していました。（１９０６年版以外はここでシンバルが入る） この二つの点に関してはワルターの一貫した解釈のようです。 使用譜はニューヨークフィルの１９５４年のスタジオ録音と、１９４７年のロンドンフィル、コンセルトヘボウ管との演奏が１９０６年版（ＳＰ１）にほぼ完全に一致。 １９４２年のニューヨークフィルとのライヴと１９６１年のステレオ録音は、第２楽章３２６小節からのティンパニ付加（１９０６年ＳＰ１のアイディア）を採用しながらもフィナーレのホルンの補強はトランペット、トロンボーンの各一本など、１９１２年版と１９０６年版の折衷版。 他のライヴは１９１２年版（ＤＰ３）をベースにしているようです。 ７種の演奏を聴いた印象では、いずれも譜面に細かく書かれた注釈には忠実であるものの、最後の１９６１年録音のみ他の演奏に比べてテンポも遅く、抒情的でロマンティックな色合いの濃い演奏でした。 以下に出版の経過とワルターの使用譜を、この頃のワルターの経歴を含めて録音順にまとめておきます。 ◆１９０６年 ヴァインベルガー社 スタディスコア 改訂版 （ＳＰ１） ・１９０９年１２月１６，１７日 マーラー指揮ニューヨークフィル（アメリカ初演） この演奏に関してマーラーがワルターに意見を求める ◆１９１０年 版権がヴァインベルガー社からユニヴァーサル社へ完全に移る。 ユニヴァーサル社 フルスコア UE364（ＤＰ２） １９１１年５月１８日 マーラー死去 ◆１９１２年 ユニヴァーサル社 改訂版 フルスコア （ＤＰ３） マーラーの最後の演奏時の最終案が反映 ◎１９１３年〜１９２２年 ワルターはバイエルン国立歌劇場総監督 ・１９３９年 ４月８日 NBC響 ライヴ録音 (１９１２年版 ＤＰ３) ・１９４２年１０月２５日 ニューヨークフィル ライヴ録音 (１９１２年版 ＤＰ３ただしＳＰ１のアイディアを多く含む) ◆１９４３年 ブージー＆ホークス版 ユニヴァーサル旧版 No.578 （１９０６年版（ＳＰ１）と同一内容） ◎１９４７−４９年 ワルターはニューヨークフィルの音楽顧問 ・１９４７年１０月１６日 コンセルトヘボウ管 ライヴ録音(１９０６年版 ＳＰ１) ・１９４７年１１月６日 ロンドンフィル ライヴ録音 （１９０６年版 ＳＰ１） ・１９５０年２月１２日 ニューヨークフィル ライヴ録音 未聴 ・１９５０年１０月２日 バイエルン国立管 ライヴ録音(１９１２年版 ＤＰ３) ・１９５４年１月２４日 ニューヨークフィル ライヴ録音 未聴 ・１９５４年１月２５日 ニューヨークフィル スタジオ録音（１９０６年版 ＳＰ１） ・１９６１年１月 コロンビア響 スタジオ録音 (１９１２年版 ＤＰ３ただしＳＰ１のアイディアを多く含む) 結局、よくわからない結果となりました。 以下私の勝手な想像。 通常、指揮者は自分の所有するスコアを使いますが、オーケストラが演奏するパート譜は団のライブラリーの譜面を使います。 ワルターの時代は、楽器を重ねたり補強したりといった譜面に指揮者が手を加えることは普通にあったことなのですが、ストコフスキーのような編曲に近い極端な改変を行った指揮者は別にして、客演時に自分の指示を書き込んだパート譜まで持参する指揮者は少数派だったと思います。 今回このような結果になったのは、当時のオケの所有楽譜の版それぞれ異なっていたという単純な理由だと思います。 「巨人」のように複雑な経緯のある曲の、版の違いから来る各パートの音符の加筆や削除、修正は、現実に時間の制約のある客演時のリハーサルの現場では、とても全てを指示できるものではないと思います。 結局リピートの実行や第４楽章のシンバルの有無のような、簡単に指示できる部分はワルターの指示通りとなった。ということではないでしょうか。 以下さらなる推測。 創設まもないＮＢＣ響の団所有譜は直近の１９１２年版（ＤＰ３）だった。 ロンドンフィルは、数年前にイギリスで出版された最新のブージー版（中身は１９０６年版と同一ＳＰ１）を使用している。 マーラーが客演したり、マーラーと親交のあったメンゲルベルクが率いていたコンセルトヘボウ管は、メンゲルベルク時代（1895年 - 1945年 首席指揮者）のパート譜を頑固に使用（１９０６年版 ＳＰ１） さらにバイエルン国立管はワルターが総監督だった時代（１９１３−２２）に使用していた譜面（１９１２年版 ＤＰ３）を使用、 といったあたりが、私の想像です。 ただよくわからないのはニューヨークフィルで、１９４２年ライヴはワルターの生涯最後の「巨人」の録音になった１９６１年録音と、使用譜の内容がほぼ同じなのに、１９５４年のスタジオ録音では１９０６年版（ＳＰ１）です。 １９５４年録音は、初めてのスタジオ録音ということでこの時だけ最も新しいブージー社のもの（ＳＰ１と同一）を使用したのでしょうか？ ニューヨークフィルとの１９５０年ライヴの使用譜が気になるところです。 ワルターが使用していた「巨人」のスコアは、現在ニューヨークフィルのアーカイヴに保管されています。(マーラー協会校訂報告W-DP1) （2014.05.17） |