| ・ニューヨークフィルハーモニック （１９４２年１０月２５日 ニューヨーク ライヴ録音） ニューヨークフィル定期への客演時の録音。この時ワルターはカリフォルニアのビバリーヒルズに居を定めていました。 第一、二楽章のリピートなし。第四楽章練習番号「４４」のシンバルなし。 使用楽譜は１９１２年版（ＤＰ３）と１９０６年版（ＳＰ１）の折衷版で、使用譜はワルター最後の「巨人」の録音となった１９６１年のコロンビア響との演奏とほぼ一致しています。 この時期のニューヨークフィルは、トスカニーニの後を継いだバルビローリが振るわず、 一般には低迷した時代と言われています。 １９４２年からの２年間は常任指揮者不在の時代でした。 とはいえ第二楽章最後で、速いテンポの中で弦楽器群が駆け上がる部分のぴたりと揃った合奏を聴いていると、この頃のニューヨークフィルが侮れない潜在能力を秘めているのがわかります。腐っても鯛。 テンポの揺れが大きくロマンティックで濃厚な解釈が、コロンビア響とのスタジオ録音に似ていますが、感情の爆発の激しさがより大きく表面に出た演奏でした。 第一楽章２６小節のバスクラのカッコウが絶妙の間の取り方で、ノンキさを醸し出しています。序奏全体としてはかなり遅いテンポ。 ３７小節目で大きく落とし、主部はゆっくりロマンティック。次第に加速しホルンの強奏部分のあとは多少減速。 １５０小節付近で大きく揺れて、テンポが落ちていくのは楽譜のリタルランド指示よりも早めです。１３０小節、２６５−２６８小節のホルン有りは１９０６年版 ２６５小節からのトライアングルが入らないのは、コロンビア響との最後の録音と同一。 もしコロンビア響との演奏を聴いてなければ、単にトライアングルが本番で落ちてしまったと思うところです。３０５−８小節のホルン有り。 終結部でのチューバの強調が緊張感を高めていました。 最終の２小節で急速に速め、スパッとした即興的な変化が爽快。 第二楽章では、１２１小節ホルン、７７−７８、８０−８１小節のトランペット有り、 １５５−１５８小節と３２６−３３３小節のティンパニ付加は、１９０６年版の特徴。 トリオは１９１２版の特徴が顕著。 最後の３４５−３４９小節にかけてのヴァイオリンの細かな上昇音型と最後３小節のトリルは見事にぴったりと合っていました。 第三楽章は貧弱な録音のために、最初のコントラバスソロが弱弱しく蚊の鳴くような音ですが、ほとんど聞こえないのがかえって悲壮感を助長しています。 チェロの入りでは小節の最初のアクセントを強調。 比較的淡々と演奏する指揮者が多い第三楽章ですが、ワルターは大きくテンポを揺らせます。 軍楽のパロディの後の７０小節め、１番クラリネットが１小節出遅れて、全体に一瞬のほころびが。 第四楽章５４小節のトランペットは１９１２年版の特徴。 ８４−８５小節のトロンボーンを付加し、ワルター独特のペザンテ効果はコロンビア響との録音よりもうまくいっています。１０４小節のティンパニ付加は１９０６年版。 １０７小節めから猛然とダッシュ、突然の変化に大太鼓が混乱して数小節ずれて、２つ余計に叩いていました。 終盤は豪快に盛り上がり、興奮した大太鼓の叩きつけるような猛乱打がすさまじく、凄愴な気配が充満。 １２９小節でぐっと溜めながら急加速。２９０小節のホルンなし（１９０６年版）。 フィナーレ最後のホルンの補強は、トランペット、トロンボーン各１本の１９１２年版。 今回聴いたのはＮＭＬ（ナクソスミュージックライブラリー）にアップされている音源です。ＣＤでＭusic＆Ａrtsから出ているものを基にした音源。レンジが狭く年代相応の音。 （2014.06.26） |