| 「ヘルベルト・フォン・カラヤン」 チャイコフスキーを重要なレパートリーとしていたカラヤンは交響曲全集も残しており、 第５番には映像を含む６種のスタジオ録音があります。 ・１９５２年 フィルハーモニア管 ・１９６５年 ベルリンフィル ・１９７１年 ベルリンフィル ・１９７３年 ベルリンフィル 映像 ・１９７５年 ベルリンフィル ・１９８４年 ウィーンフィル 映像 さらにライヴでは４種 ・１９５３年 RAIトリノ交響楽団 ・１９６９年 ベルリンフィル ・１９７３年 ベルリンフィル ・１９７９年 ベルリンフィル ・ フィルハーモニア管弦楽団 （１９５２年５，６月、１９５３年８月 ロンドン キングズウェイホール スタジオ録音 ） 名プロデユーサー、ワルター・レッゲが手がけたカラヤンのこの曲最初のスタジオ録音。 カラヤンとフィルハーモニア管は「悲愴」の１９５５年録音もあります。 http://www.numakyo.org/c_tchai6/19.html ロマンティックにテンポを動かし、とくに凄みのあるピアニシモはカラヤンならではのもの。後のカラヤンの演奏に聴かれるレガートの多用は既に聞かれます。 第一楽章中間部の叩きつけるようなフォルテや、フィナーレの豪快なホルンの咆哮など、カラヤンにしては感情を顕わにした部分があるのが面白いと思いました。 第一楽章序奏はゆっくりロマンティックに開始。Allegro conanimaの消え入るような弦の刻みに乗ってクラリネットが密やかに主題を歌います。８２小節の最初のクライマックスには巨大な音の壁が立ち上り、１４９小節のピアニシモの美しさとしなやかな旋律の歌わせ方と１６０、１８０小節のテンポの揺れが印象的。 展開部直前の２１５小節からテンポを速めていき、頂点の２９７小節で叩きつけるようなフォルティシモの連打。この荒々しさは後のカラヤンの演奏からは聴かれないものです。 再現部で鎮静化すると３３６小節にはオーボエのスタッカートをさりげなく強調。 ３８１小節のｓｆｆのことさら強調し、３８５小節からのMeno animatoは大きくペッタリの揺れて４２５小節で大きくテンポを落としていき、（モルトピウトランクイロの前）大きな揺れていきます。コーダは速めて威風堂々たる凱旋将軍のように終結しています。 第二楽章は張りつめたような緊張感に満ちた序奏で始まります。息の長いホルンソロはデニス・ブレイン。２０小節めのリテヌートでの自然な力の抜き方はうまいものですが、ブレインにしては普通の出来です。 続くホルンとオーボエとの対話ではオーボエの美しさに耳を奪われます。３番ホルンの入る前３２，３３小節でテンポを大きく動かしていました。 ｆｆｆで出る運命の主題の９９小節からは速めのテンポですりぬけます（インテンポ） 終結部１７０小節のTempo Tからの弱音コントロールのうまさはカラヤンならではのもの。 第三楽章は新雪の斜面を滑走するようななめらかな開始。 録音はボケ気味ですが各声部は明快で、９９小節のヴァイオリンのピアニシモもはっきりと聞こえました。終結部に向かってしだいに遅くなります。 第四楽章冒頭は強めの音量で重く引きずる極端に遅く開始。 ３３小節からの長いクレシェンドの始まる前から少し加速しAllegro vivaceアレグロヴィヴァーチェの開始５８小節の１拍めにティンパニの強打が入ります。 主部の民族舞曲風の展開はカラヤンとしては平凡な出来。 １６０小節から僅かに加速、フォルティシモのブラスのレガートには抵抗を感じました。 展開部の始まる３１１小節の１拍めTempoTで小節の拍が字余りとなり音楽の気分が唐突に変わるのは編集ミスだと思います。 終結部の導入４５１小節からの突然の駆け抜ける速さが唐突で、続くコーダとの繋がりが固く身構えたような不自然な動きとなっていました。 ５４８小節のトランペットから引き継ぐホルンのファンファーレは理想的な音で強烈に響きます。この部分が演奏の最大の魅力的な部分です。 良くも悪くも若い演奏でピアニシモの緊張感とカラヤンらしからぬ粗削りな部分には多少の魅力を感じるものの、期待していたデニス・ブレインのホルンソロはさほどのこともなく、仕上げの荒っぽさが気になりました。 今回聴いたのは７０年代に出た国内盤ＬＰです。 モノラルを人工的にステレオ化したものなので焦点の定まらぬボケた音です。 オリジナルのモノラルで聴けば印象が変わるかもしれません。 （2012.01.15） |