| デュリュフレのレクイエムには３つの版があり、大編成のオーケストラ版が最初に作曲され、その後オルガン伴奏版、小編成オーケストラ版が作曲されています。 ＜第１版：１９４７年＞ ほぼ３管編成ですが木管楽器のうちファゴットは２本、オーボエ２本のうち１本はコールアングレ持ち替えでコールアングレ２本を同時に吹かせている箇所もあります。 金管楽器はトランペット３、ホルン４、トロンボーン３、チューバ１ 弦楽器５部 打楽器、チェレスタ、ハープ、オルガン ＜第２版：１９４８年＞ オルガン、チェロソロ ＜第３版：１９６１年＞ トランペット３、弦楽器５部、ハープ、オルガン、 このレクイエムの大きな特徴としてグレゴリオ聖歌からの引用があります。 グレゴリオ聖歌でも特に有名な「怒りの日」の旋律を引用している作曲家は数多くありますが、デュリュフレの場合は「怒りの日」の旋律のみならず曲の大部分の旋律をほぼグレゴリオ聖歌をそのまま使用しています。 極論かもしれませんが、デュリュフレのレクイエムは、グレゴリオ聖歌のレクイエムをドビュッシー、ラヴェルらフランスの作曲家たちの影響を受けた近代的なスタイルで編曲した作品。 とも言えるかもしれません。 以下は曲ごとのグレゴリオ聖歌の引用と特徴的な部分です。 「第１曲 イントロイトウス」 オーケストラの序奏に続き最初に男声によって歌われるRequiem aternam・・・・ の旋律はグレゴリオ聖歌のイントロイトウス旋律そのまま。 「ファソファファーファソララソファーソソファ」はヒポリディア旋法。 「第２曲 キリエ」 こちらもヒポリディア旋法のグレゴリオ聖歌そのまま ファソラシ♭ララソ カノン風に歌われるのが特徴的。 「第３曲 ドミノ・イエズ・クリステ」 冒頭のチェロ、コントラバスの旋律はヒポドリア旋法。次のアルトの合唱で変形されて登場します。 「第４曲 サンクトウス」 女声合唱のシシラシラの単純な形の繰り返し、シンコペーションが印象的 ｆｆｆが出る唯一の楽章。 「第５曲 ピエイエズ」 こちらはグレゴリオ聖歌からの引用はないようです。 「第６曲 アニュスディ」 ファとシの間で揺れ動くグレゴリオ聖歌のアニュスディの旋律そのまま。 「第７曲 ルクス・アテルナ・・・・コムニオ」 ファゴットソロからソプラノ合唱へ。ヒポミクソデイリア旋法 「第８曲 リベラメ」 中間部の怒りの日の歌詞部分で怒りの日の旋律 「第９曲 インパラディズム」 ミクソリディア旋法のグレゴリオ聖歌の旋律をそのまま使用。 最後にデュリュフレが自身のレクイエムについて語った言葉を紹介しておきます。 要約すると。 「形式はレクイエムミサのテキストによる。だが必ずしも完全に一致するものではない。」 「常にグレゴリオ聖歌独自のスタイルを取り入れることを意識した。 ベネディクトゥスのように近代的なフレーズに改変した部分もある。」 特にフルオーケストラ版については、 「テキストが最も重要であり、それゆえにオーケストラの介入は接続的あるいはエピソード的な役割にとどめた。」 「オルガンはあまりにも人間的なオーケストラの響きを忘れ去るために使用。 オルガンは信仰と希望の融和の象徴である。」 （2016.12.30） |